Das Buch macht von Seite 1 klar, was es ist: YA-Sci-Fi, zügig, gefällig, zwei Teenager mit gegensätzlichem Background – der eine reich und naiv, die andere arm und überlebenserprobt. Das Worldbuilding ist funktional, nicht ausgefeilt. Der Mars existiert als Kulisse, nicht als Welt: Man bekommt ein paar Zeilen über Schwerkraft, Unterdruckanlagen und Unternehmenskomplexe, aber nichts, was einen wirklich eintaucht.
Cleo ist deutlich interessanter als Hunter. Ihre Stimme hat Schärfe, ein gewisses Abercrombie-Straßenkind-Flair – nur eben deutlich weichgespült. Hunter ist der typische „privilegiert aber irgendwie nett"-Held, dessen innere Stimme öfter flachwitzig als wirklich charmant ist. Die Chemie zwischen den beiden funktioniert solide, aber das Enemies-to-Allies-Setup ist so offensichtlich telegrafiert, dass es kaum überrascht.
Kaufman weiß, wie man eine Eröffnungssequenz zieht – der Zeitcode (Noch 8 Stunden / Noch 7:55 / …) erzeugt echten Druck, und die Entdeckung am Ende, dass die Evakuierung wohl inszeniert war, ist ein solider Hook.
Cleo ist deutlich interessanter als Hunter. Ihre Stimme hat Schärfe, ein gewisses Abercrombie-Straßenkind-Flair – nur eben deutlich weichgespült. Hunter ist der typische „privilegiert aber irgendwie nett"-Held, dessen innere Stimme öfter flachwitzig als wirklich charmant ist. Die Chemie zwischen den beiden funktioniert solide, aber das Enemies-to-Allies-Setup ist so offensichtlich telegrafiert, dass es kaum überrascht.
Kaufman weiß, wie man eine Eröffnungssequenz zieht – der Zeitcode (Noch 8 Stunden / Noch 7:55 / …) erzeugt echten Druck, und die Entdeckung am Ende, dass die Evakuierung wohl inszeniert war, ist ein solider Hook.